拆解最受關(guān)注的AI爭議，還原不帶濾鏡的“AI新世界”。本期聚焦AI作圖引發(fā)的機(jī)遇與討論

有人將2023年稱為AIGC（人工智能生成內(nèi)容）元年。先是ChatGPT橫空出世，讓人們驚嘆于機(jī)器可以達(dá)到的“聰明”程度，再是“以假亂真”的AI制圖風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)——比如AI生成了特朗普被捕的圖片，其可笑程度和逼真程度都讓人嘆為觀止。

(資料圖片)

2023年4月，德國攝影師BorisEldagsen走上索尼世界攝影獎頒獎晚會的舞臺，宣布自己的獲獎作品——一幅名為《電工》的兩個女人的肖像，是使用AI生成，在此之前，這幅肖像已經(jīng)在倫敦薩默塞特宮進(jìn)行展覽——如果他不說，似乎沒有人會發(fā)現(xiàn)。攝影師表示自己拒絕領(lǐng)獎。

EldagseAI生成作品“假性記憶”（Pseudomnesia）系列之《電工》?BorisEldagsen

“眼見為實(shí)”的時代似乎就要過去了，未來屬于“無中生有”。在AI面前，人眼將失去分辨的能力。AI將把我們的生活推到哪個方向？即使最睿智的科幻作家也會眾說紛紜。但毋庸置疑的是，沖擊已經(jīng)開始，還是以超出我們想象的速度發(fā)生。

我們和拒絕領(lǐng)獎的德國攝影師、國內(nèi)的AI生圖使用者，以及攝影研究者聊了聊，關(guān)于他們感知到的未來。當(dāng)下的AI制圖，即使是最主流的Midjourney，依然有一些bug，比如圖像中畸形的肢體，出錯的文字。但一位研究者已經(jīng)提出了有趣的說法，未來分辨一張紀(jì)實(shí)圖像是否由AI生成，判斷標(biāo)準(zhǔn)可能是它過于完美——這超出了人類的普遍能力。當(dāng)然，換句話說，這也將成為焦慮的來源：我們會被AI取代嗎？

“使用AI的確讓人上癮”

德國藝術(shù)家、攝影師、AI創(chuàng)作者BorisEldagsen

4月14日的索尼世界攝影獎（SWPA）頒獎典禮上，我拒絕了領(lǐng)取獎項(xiàng)。獲獎作品《電工》是我在2022年8月通過AI生圖軟件DALLE2創(chuàng)作的“Pseudomnesia（假性記憶）”系列中的一張作品。

頒獎典禮的第二天早上，《電工》從倫敦薩默塞特宮的展覽墻上消失了。AI生成圖像和攝影是不同的東西。攝影界需要公開討論什么是攝影，什么不是。我這么做，是希望加快這場辯論。

創(chuàng)作時，我用了大概20個步驟，先用文本提示生成兩個女人的肖像，然后用outpainting（擴(kuò)展）和inpainting（修復(fù)）的方式來改變已經(jīng)生成的圖像細(xì)節(jié)。這個過程就像畫畫，用鉛筆在紙上勾畫，如果不喜歡某個部分，就擦除，重新畫。《電工》中，我改變了女人的外衣、手部等。

Eldagse和他的AI生成作品《電工》?Alex Schwander

AI不是攝影，那它是什么？秘魯攝影師ChristianVinces在Facebook上推薦了一個術(shù)語：“promptography”。Photography是用光線（photo）創(chuàng)作，而promptography是用提示詞（prompt）創(chuàng)作。

作為攝影師，我習(xí)慣拍攝夜間的柏林。15年過去，這些地方依然能夠讓我感到驚喜，溫暖的夏夜，人們在城市出沒，許多我從未想到的事情正在發(fā)生。這也是我喜歡攝影的一點(diǎn)：有我不可掌控之物，但我可以拍下這個瞬間。我像夜晚的飛蛾一樣，循著現(xiàn)場光源工作。

Eldagse攝影作品POEM#03?BorisEldagsen

AI則完全不同。如果我愿意，我不需要離開電腦，就能改變地點(diǎn)、模特、相機(jī)配置。這是一種藝術(shù)自由的實(shí)現(xiàn)，我能夠憑借我的想象力工作，不局限于某個地方、溫度和光線。我非常喜歡這一點(diǎn)。使用AI的確讓人上癮。我上一次這么著迷于一件事，還是30年前我剛剛開始學(xué)習(xí)藝術(shù)的時候。

這個過程中，我使用的是作為攝影師和藝術(shù)家的知識。你需要了解攝影，在AI中描述前景、背景、顏色、光線，描述生成類似哪種相機(jī)鏡頭、快門速度拍攝的圖片，可以描述圖片分辨率，還可以描述情感。

過去，攝影取代了繪畫中對于現(xiàn)實(shí)世界描繪的部分，繪畫則變得更具實(shí)驗(yàn)性。我覺得AI對攝影的影響可能正好相反：攝影剩下的功能就是它紀(jì)實(shí)的部分，其他的都能夠被AI豐富、增強(qiáng)或者被接管。

EldagseAI生成作品“假性記憶”（Pseudomnesia）系列之《幻覺》?BorisEldagsen

不過，AI會帶來真實(shí)性的問題。我在德國看到的情況是，生成的“假”圖片的數(shù)量將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過真實(shí)圖像的數(shù)量。Photoshop已經(jīng)帶來過真實(shí)性的問題，但使用Photoshop來以假亂真，需要一定的技能和教育水平，并且仍然需要原始的照片素材來進(jìn)行處理。然而對于8歲到88歲的人來說，AI生圖都非常容易使用。對公眾的困難是，如何才能知道什么事情真正發(fā)生了？事實(shí)會被操縱，最終沒人知道到底發(fā)生了什么。

能保證真實(shí)性的方法是進(jìn)行事實(shí)核查，但這對于大多數(shù)印刷媒體來說成本都很昂貴。在德國，我希望能夠建立一個由公民或國家共同出資的系統(tǒng)去應(yīng)對這個問題。

至于版權(quán)方面的問題，從網(wǎng)絡(luò)收集的訓(xùn)練材料目前的使用是合法的，但我認(rèn)為不公平。還有一點(diǎn)是人們沒有意識到的，如果你的作品風(fēng)格能夠用文字來描述，你甚至不需要出現(xiàn)在訓(xùn)練材料中（就能夠被AI使用）。

EldagseAI生成作品“假性記憶”（Pseudomnesia）系列之《軀干》?BorisEldagsen

我希望AI生成的圖像能夠獲得版權(quán)保護(hù)，但作者需要成為主導(dǎo)AI創(chuàng)作的人。德國有Sch?pfungsh?he（“原創(chuàng)水平”，指區(qū)分受保護(hù)和未受保護(hù)作品的版權(quán)標(biāo)準(zhǔn)），我擁有我創(chuàng)作AI作品的版權(quán)，這意味著我不僅僅輸入了簡單的語句，還有非常復(fù)雜的提示詞和操作，是由我來決定創(chuàng)作如何繼續(xù)下去。但如果只是輸入文字，那這是我的作品嗎？還是AI的作品？

我了解到，攝影師們已經(jīng)在遭受AI的沖擊。一些給予攝影師工作機(jī)會的雜志、報紙、機(jī)構(gòu)，正在試圖去生成圖像。年輕攝影師們應(yīng)該主動去探索AI，而不是等待AI變得越來越復(fù)雜（再去使用）。他們可以憑借作為攝影師獲得的知識，在AI生圖中達(dá)到更高的水平。我相信未來會有新的職業(yè)提供給那些使用AI生成圖片的人。

今年2月，我舉辦了一次AI生成圖片的展覽，在留言簿上，人們對于AI的態(tài)度是分化的。有人覺得AI很有趣；有的人討厭它，認(rèn)為這里面沒有創(chuàng)造力，機(jī)器做了所有的事情。以前，法國詩人波德萊爾說攝影師是偷懶的畫家，這也是現(xiàn)在許多攝影師對AI的看法。

今年，我會做一個融合二戰(zhàn)時期照片和AI技術(shù)的項(xiàng)目。我父親曾經(jīng)參與過二戰(zhàn)，但他從不言說它帶來的影響，直到臨終前，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷記憶又卷土重來。這種創(chuàng)傷不會隨著戰(zhàn)爭結(jié)束而消失，而是在家族中延續(xù)。我經(jīng)常想，當(dāng)他在醫(yī)院里產(chǎn)生幻覺時，他都看到了什么。之前我收集了許多那個時期的照片，這些照片存放了15年，現(xiàn)在我想做的是用AI改變這些真實(shí)的照片，去重現(xiàn)創(chuàng)傷。

我可以證明，我是一個非常好的攝影師，也是一個非常好的圖片藝術(shù)家。同時熱愛這兩項(xiàng)工作是可能的，并且我可以同時為二者而奮斗。

“我用AI生成的圖片被攝影雜志推薦了”

前大廠產(chǎn)品設(shè)計師、AI使用者William

一個多月前，我用Midjourney做了一張圖，是一個穿粉色雨衣的人。靈感來源于我喜歡的一個攝影師。

輸入關(guān)鍵詞時，我用了“pinkplasticfilm”“foggy”“streetpedestrians”，設(shè)定主體和場景，標(biāo)注了“1990s”（年代）。圖片的風(fēng)格我選用比較經(jīng)典的相機(jī)或者膠片的型號來設(shè)定，比如佳能R5，賓得67，Midjourney就能很輕松地去實(shí)現(xiàn)照片的質(zhì)感。

AI花了半小時左右就生成了這張人物作品。我平時喜歡街拍，在社交平臺發(fā)表作品的時候習(xí)慣帶上話題，這張發(fā)出去時也帶了街頭攝影、AIGC等話題，就被一本日本攝影雜志選中（在社交平臺）推薦了。

William用AI生成的圖片被雜志賬號推薦?William

第二天，這張圖被撤下來了。一開始在描述圖的時候，我寫了是Midjourney生成的，有可能雜志第一天沒看到介紹，后來發(fā)現(xiàn)了。畢竟是AI作品，不是真實(shí)的拍攝，可能不符合雜志的理念。

我把圖片發(fā)到社交平臺之后，大家很喜歡，有人問雨衣女孩的圖片是拍攝的嗎？我就會解釋，有的人還沒有了解過AI生圖，對這個效果也感到非常震驚。

之前北京揚(yáng)沙，我利用AI做了沙塵和辦公室結(jié)合的一組創(chuàng)意作品。我想生成一整套創(chuàng)意作品的作品集。我比較喜歡用AI表現(xiàn)創(chuàng)意的這個方向，形式不拘泥于真實(shí)照片，這種創(chuàng)造性的東西才是作為人類或者設(shè)計師去追求的東西。

William在社交平臺分享AI作品?William

我認(rèn)為是我和AI共同創(chuàng)作了這些作品。首先AI的想法需要人來輸入。在做辦公室系列的時候，我一開始指定AI生成人，出現(xiàn)的就是穿西裝的男的，我就把關(guān)鍵詞改為男人和女人，進(jìn)行微調(diào)，畫面就開始出現(xiàn)女性角色。這是人和AI互動，AI還是一個工具的身份，來輔助配合。

沒有AI的情況下，創(chuàng)意攝影的拍攝成本會非常高，現(xiàn)場的調(diào)度、打光都是成本，用AI大幅節(jié)省了前期的消耗。有的初階攝影師不知道場景如何布置、如何布光，可以利用AI去生成概念圖后，再去搭建場景，反推布光的位置進(jìn)行拍攝，這樣作品完成度會比較高。還有些場景和時機(jī)，不可能真實(shí)地拍到。我想把極光放在熱帶地區(qū)可不可以？如果有AI，就可以把完全不搭界的東西組合，看AI可以帶來哪些驚喜和創(chuàng)意，也許給攝影師或者設(shè)計師新的靈感。

William的AI作品《Little monky in the rain》 被vogue網(wǎng)站收錄 ?William Fang

我是82年的，之前在互聯(lián)網(wǎng)大廠做過產(chǎn)品設(shè)計師，也做過高級創(chuàng)意。這兩年因?yàn)橐咔椋ㄗ约耗挲g，受沖擊蠻大的。去年5月，公司說由于業(yè)務(wù)需求和人力過剩的原因，裁了30%的人，我也在其中。聽說今年又裁了一批，應(yīng)該受了些AI產(chǎn)業(yè)的影響。

被裁員之后，我收入減少了大概三分之二左右。目前，我獨(dú)立做與品牌、設(shè)計相關(guān)的工作，AI能夠輔助我完成部分我不擅長的工作。我本身不是程序員，就會利用ChatGPT的輔助寫簡單的代碼。

William的AI作品 ?William Fang

我開始用AI盈利了。最近我給一家銀行做了一套網(wǎng)站設(shè)計和插圖，項(xiàng)目總金額大概兩三萬，用AI做完這個項(xiàng)目大概花了一周時間。（AI生成的效果）幾乎是一稿過。

我發(fā)現(xiàn)AI才是未來的出路，也可能是我們這種大齡從業(yè)人員的方向。我想利用基礎(chǔ)工作掙一些資金，未來準(zhǔn)備創(chuàng)業(yè)。有AI的輔助，我感覺信心又回來了。

但我依然保持著街拍的習(xí)慣，隨身帶著相機(jī)。用AI生圖和街拍，創(chuàng)作的方法完全不同。拍攝是一種體驗(yàn)，一種等待，一種尋找的樂趣，有時候街拍會有令人驚喜的巧合出現(xiàn)。像英國涂鴉藝術(shù)家Mr.Doodle的作品，就是享受過程，大家都愛看他現(xiàn)場創(chuàng)作，變成一種行為藝術(shù)。AI可以實(shí)現(xiàn)這個作品，但作者和觀眾的興趣已經(jīng)轉(zhuǎn)移到欣賞創(chuàng)作過程了。

“AI創(chuàng)作的問題在于太完美”

上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院副教授、攝影理論研究者戴菲

我覺得AI創(chuàng)作的最主要問題在于它太完美。類比今天陶瓷制作完全可以由機(jī)器完成，但拿在手里是沒有溫度的，價格也很低，一個手工的茶杯不那么完美，但有人的味道在里面。

我看到AI做的特朗普被捕的圖片，這種是可以以假亂真，但是你會發(fā)現(xiàn)這里面沒有任何曝光失誤、構(gòu)圖失誤。紀(jì)實(shí)攝影是有不完美性的。如果日后出現(xiàn)有失誤型的AI，以至于這個圖片跟人拍出來的照片幾乎一模一樣，那可能會出現(xiàn)一些倫理問題。

擾亂視聽，是人類世界一直在做的一件事。我記得好多年前有一張新聞?wù)掌琍S了一只華南虎。AI可能會和PS出現(xiàn)時一樣，最開始人們不太熟悉，但經(jīng)過一段時間之后，借助一定的技術(shù)手段人應(yīng)該能夠分辨。我有學(xué)生能夠用PS畫出一張“照片”，這種就需要依靠技術(shù)甄別。沒有特殊用途，只是藝術(shù)創(chuàng)作，問題不大。但如果作為新聞、證據(jù)，那一定會需要有職業(yè)規(guī)范。

攝影的“真實(shí)”含義在歷史上也是有變化的。最早的時候人們覺得照相機(jī)就是真實(shí)世界的復(fù)刻，而后人們慢慢意識到，實(shí)際上照相機(jī)跟真實(shí)世界是有差距的，不能完全代表真實(shí)運(yùn)作的客觀世界，所以就產(chǎn)生了反思：從整個拍攝機(jī)制來說，其實(shí)是被“導(dǎo)演”過的。最初人們可能是無意識的，后來發(fā)現(xiàn)光線、機(jī)位、曝光時間等都需要設(shè)定。

這是一個哲學(xué)問題，假如我們身體接觸的物質(zhì)世界是真實(shí)第一性的話，攝影是一個人接觸后再經(jīng)過思考二次轉(zhuǎn)換的東西。比如攝影家愛德華·韋斯頓拍的青椒、大白菜，（看起來）就像人體、裙子一樣。《論攝影》中，蘇珊·桑塔格借用了古希臘的一個著名的哲學(xué)原典“柏拉圖的洞穴”來討論。

愛德華·韋斯頓攝影作品

攝影發(fā)展出兩條路。第一盡量讓照片更加客觀，所以會呈現(xiàn)諸如像文獻(xiàn)照片或檔案照片這類影像。另有一些人就將它反其道而使用，也就是外表世界看上去是真實(shí)的，內(nèi)在其實(shí)是我的藝術(shù)創(chuàng)作。（這類人）主要是藝術(shù)家。看上去是真實(shí)世界的，但其實(shí)是藝術(shù)家的創(chuàng)作，形成了內(nèi)外兩張皮，核心跟外表的要義是不一樣的。比如1950年代美國攝影師米諾·懷特，拍的就是真實(shí)世界，但其實(shí)這個人受到了東方禪學(xué)的思想影響，作品是表達(dá)一種禪意的。

假如把這個問題說明白了，AI的問題其實(shí)也迎刃而解。我覺得未來肯定會出現(xiàn)AI藝術(shù)家，外面只是一個殼，里面是他的藝術(shù)核心。還有人會去不斷地執(zhí)著，讓AI做成跟人拍出來的照片一模一樣。所以可能會出現(xiàn)這么兩個大的趨勢，其實(shí)跟攝影史上的方向差不多。

劃分AI創(chuàng)作和拍攝真實(shí)照片的邊界是一個摸索的過程。就像10年前攝影去評獎的時候，大家會說這是沒P過的，現(xiàn)在除非是新聞?wù)掌⒉环磳Γ≒S）是不是？以題材具體而言，比如新聞上，我覺得二者要有區(qū)別，但在藝術(shù)或商業(yè)創(chuàng)作上，我覺得就沒必要，誰厲害誰上。AI是一種（創(chuàng)作的）工具。

我大學(xué)時候，（攝影）還是膠片為王。最初我不是特別接納數(shù)字相機(jī)，也是像今天一樣，覺得它的技術(shù)不夠好，但是后來數(shù)字相機(jī)價格越來越親民、技術(shù)優(yōu)化，趨勢就是數(shù)字相機(jī)取代膠片相機(jī)。

自數(shù)字相機(jī)出現(xiàn)之后，我感覺攝影會急速衰落，個人覺得日后可能會出現(xiàn)一種更新的機(jī)器。我想象不出來，但我覺得照相機(jī)可能只是人類目前的一個過渡性產(chǎn)品。

最近我和攝影圈的人討論，AI做出來的圖特別像（照片），會不會取代攝影師的問題。我覺得每一次人類的技術(shù)大潮總是將一些中低端的部分取代掉，我相信未來藝術(shù)創(chuàng)作也只是借助AI這種技術(shù)手段。

作者 | 遲拉佻 編輯 | 張瑞 出品 | 騰訊新聞 谷雨工作室

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