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《法治周末》記者 孫繼斌

電視劇著作權包含哪些內(nèi)容？影視劇發(fā)行權被侵權該如何計算賠償數(shù)額？就電視劇《瀛寰之志》之訴涉及的相關法律問題，《法治周末》記者采訪了北京大學法學院教授、知識產(chǎn)權學院常務副院長、中國法學會知識產(chǎn)權法學研究會副會長張平。

張平認為，電視劇著作權應包括下列人身權和財產(chǎn)權：　

（一）發(fā)表權，即決定作品是否公之于眾的權利；（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍、數(shù)字化等方式將作品制作一份或者多份的權利；（六）發(fā)行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利；（七）出租權，即有償許可他人臨時使用視聽作品、計算機軟件的原件或者復制件的權利，計算機軟件不是出租的主要標的的除外；（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復制件的權利；（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術、攝影、視聽作品等的權利；（十一）廣播權，即以有線或者無線方式公開傳播或者轉(zhuǎn)播作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利，但不包括本款第十二項規(guī)定的權利；（十二）信息網(wǎng)絡傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供，使公眾可以在其選定的時間和地點獲得作品的權利；（十三）攝制權，即以攝制視聽作品的方法將作品固定在載體上的權利；（十四）改編權，即改變作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權利；（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字的權利；（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；（十七）應當由著作權人享有的其他權利等。

現(xiàn)在，影視劇播放侵權事件時有發(fā)生，維權時如何考量賠償額度？張平說，下列因素至少可以作為確定賠償額度時考量的因素：

首先，與影視劇的首次公開行為有關。首發(fā)行為對著作權人而言，對其各項財產(chǎn)權方面的影響遠勝于人格權。原因非常簡單，從根本上講影視作品最終總是要發(fā)表的，關鍵是如何發(fā)表，即如何組織發(fā)表前的一系列活動以吸引更多的潛在觀眾。通常，視聽作品首次公映的行為往往是由權利人精心策劃的。一個好的發(fā)行團隊在視聽作品發(fā)行時需要顧及發(fā)行時間、方式，首發(fā)前各類媒體廣告的預熱，首發(fā)儀式的策劃宣傳，首發(fā)前后一個時期的媒體跟蹤報道……凡此等等均直接關乎該視聽作品的后續(xù)票房。總之，影視作品的發(fā)行都需要各種準備工作為其培育市場。有時為了避開與各種強勢作品相互“撞車”，優(yōu)秀的作品甚至寧愿另選檔期。所以，侵權的首發(fā)行為不僅侵犯了發(fā)表權，更為重要的是造成了權利人所追求的多項著作財產(chǎn)權的巨大損失。

其次，僅就信息網(wǎng)絡傳播權而言，侵權行為的賠償額度應當與作品被傳播的次數(shù)直接相關。信息網(wǎng)絡傳播過程中被點擊的次數(shù)無疑是極其重要的考量因素之一。現(xiàn)實中諸多網(wǎng)絡平臺在計算作品使用費時均以點擊數(shù)量為直接依據(jù)。這已經(jīng)成為網(wǎng)絡環(huán)境下計算著作權人報酬的通行慣例之一，也是計算著作權人損失的重要依據(jù)。

再次，被侵害作品的規(guī)模或時長無疑也是考量損害賠償額度的重要因素之一。影視作品拍攝所耗投資從某種意義上講也與影視劇規(guī)模或時長直接相關；作品價值評估中通常也會考量作品規(guī)模的大小。這些因素的背后有著共同的邏輯。

在確定損害賠償額度方面，還可參考投資人的投資數(shù)額和近年來影視劇的通行價格來確定損害賠償額度。投資人的損失往往直接表現(xiàn)在出資和回收成本不相符上，由于侵權行為導致了投資收回受到影響的情況并不少見，投資額的多少無疑也是個參考指標。另外近年來同類影視劇的市場價格，劇中主創(chuàng)人員的知名度、藝術水平，觀眾認可程度等因素也都對賠償損失有影響。