3月16日，馮小剛執導的電視劇《回響》在愛奇藝播出。
(相關資料圖)
截至目前，電視劇《回響》除了招來觀眾的一片質疑聲之外，就再也沒有什么響亮的反饋了。
好在電視劇不長，一共13集，有VIP的會員已經能看到大結局。
無獨有偶，2021年，馮小剛導演的一部都市女性群像劇《北轍南轅》也是在愛奇藝播出的，那部豆瓣只有4.9分的電視劇讓不少網友對馮導激情留言。
“拍得很好，下次不要再拍了。”
還沒到兩年，馮導帶著新電視劇又來了，還是愛奇藝，相比起《北轍南轅》來說，《回響》的觀劇體驗確實提高了。
但提高得非常有限。
披著懸疑劇外衣的倫理劇
《回響》是一部很典型的懸疑量不夠的電視劇。
電視劇《回響》，改編自作家田代琳（筆名：東西）的同名長篇小說。
小說中的故事以一起年輕女性被殺案為開頭，多個犯罪嫌疑人次第浮現。負責這起案件的女警冉咚咚，在調查中突然發現丈夫，文學教授慕達夫的私自開房記錄。
殺人案線和感情線被田代琳作為了兩條并行的寫作線路，在奇數章描寫冉咚咚的推理和偵破，在偶數章寫冉咚咚與文學教授慕達夫的婚姻危機，最后一章兩線合并。
作家旨在兩條線上的人物均內心翻滾，相互纏繞形成“回響”。田代琳也作為編劇加入電視劇《回響》的創作團隊。
從文學上來看，小說《回響》在閱讀中的確為讀者留下了腦補的余地和思考的空間，但一旦影視化，兩種不同的藝術形式之間，觀眾的體驗就有了截然不同的感受。
在短短13集的體量中，要拍出兩條線索互相纏繞，形成回響的樣貌，勢必會對原作品進行取舍，但馮小剛尊重了原作者的創作思路，一分為二呈現兩條線索。
不得不說，在感情線的呈現中，馮小剛保持了非常好的水準，劇中人物的不少表達和呈現也帶著馮氏喜劇的影子，尤其是在感情出軌的段落中，馮導呈現了精到的理解和表達。
不知是馮導有意為之，還是編劇強硬堅持，電視劇保留了大量小說中的原文描述，但當文字視覺化后，影片的氣質和節奏立刻變得詭異和拖沓。
女主角冉咚咚（宋佳飾演）和丈夫慕達夫（王陽飾演）躺在床上的那段內心獨白對話尤甚。
《回響》片段 圖/視頻截圖
慕達夫：“我已經氣得無話可說，心里不禁涌起一股魯迅式的悲哀，仿佛天下沒有說理的地方。”
冉咚咚：“我知道他沒睡著，他也知道我知道他沒睡著，我知道他知道我知道他沒睡著，但他還是假裝睡著了。”
“我想看懸疑啊，你給我整這文藝復興繞口令有意思么？”觀眾氣到掀桌。
再比如房東回答警察的問詢：“她對我來說，就是每個月十五號的那聲叮咚。”同樣是放在文字上閱讀毫無障礙，讓演員對著鏡頭說出來之后，就變得異常奇怪。
“哪個房東面對警察會這樣說話？”
呈現的復雜人性和情緒越多，對于懸疑感的消解就越大，最后淪為四不像。不懸疑，不破案，都在嘮家常，懸疑劇情不夠抓人。對很多人來講，這不是刑偵探案劇，而是一部家庭倫理劇。
更令人糟心的是，劇情剛到緊要關頭或男女主的情感剛到要爆發時，冷不丁地來一出閃回，一下子就把全劇的節奏拉慢了。
隨著電視劇播出，懸疑感被消耗殆盡，只剩下了一地狗血的家庭倫理。角色人物的矯情造作，遠離生活，脫離現實，普通觀眾自然無法代入、共情。
你到底會不會拍電視劇？
從《回響》的鏡頭語言和畫面上來看，馮小剛的技術水平似乎沒有太大的問題。
電視劇的第一集通過出色的調度拉滿了整部作品的懸疑感，只可惜這個懸疑感就停留在了第一集。
整部作品選擇了整體偏綠的濾鏡，造成了演員經常處于“綠瑩瑩”的狀態中。隨著劇集的播出，濾鏡的過分使用也被觀眾詬病。
《回響》劇照，圖/《回響》官方微博
不得不說，馮小剛的號召力和人緣還是不錯的，《回響》的演員陣容堪稱豪華。除了宋佳和王陽分飾男女一號之外，參演的演員還有：張國立、徐帆、張嘉益、黃軒、董潔、許亞軍、管虎、包貝爾、朱雨辰等。
這是一串足以令業內艷羨的名單，可惜這些演員并沒有令這部自帶硬傷的作品最終成為神作。
上世紀90年代，馮小剛是拍過電視劇的，并且還拍過不少不錯的電視劇。
《北京人在紐約》《情殤》《一地雞毛》等都出自馮小剛之手。1997年馮小剛拍攝了同名小說改編的電視劇《月亮背面》，但因為內容過于現實與震撼，演員的表演也比較開放，此片遭到了冷處理。
就在《月亮背面》未能和觀眾見面的同年12月，電影《甲方乙方》火了，不僅為內地市場開辟了“檔期”概念，還加入了“導演分紅制度”，為內地電影市場革新帶來巨大改變。
隨后馮小剛也一頭扎進了電影創作中。直到去年，《北轍南轅》上映，馮小剛已經25年未曾執導過電視劇了。
但《北轍南轅》上映后，觀眾幾乎呈現了一邊倒的不買賬，《北轍南轅》中的劇情橋段充斥著懸浮感，觀眾看完電視劇后覺得馮小剛不太懂女性，更不懂普通人的生活。
《北轍南轅》宣傳海報，圖/《北轍南轅》官方微博
這種感覺在《回響》中再次出現了，這次馮小剛盡力去理解女性，去理解女性在家庭中的生活和掙扎，但他明顯不太懂懸疑，也不懂觀眾要的懸疑是什么。
作家葉三曾經發文評價過馮小剛：“馮小剛一直以來的困境是他自己的壺，裝的總是別人的酒。這酒，早期是王朔，后期則是嚴歌苓和劉震云。”
在葉三看來，因為商業/喜劇導演的身份，也注定了馮小剛作者性的缺乏。馮小剛始終未曾建構出屬于自己的電影語言體系。“從玩世不恭的解構主義，到女性主義，再到厚重的歷史回顧，他自身的表達只能藏在杯底，以走私的形式小眉小眼地流露。”
在電視劇《回響》中也是如此，他再次用自己的壺試圖裝下作家田代琳的酒，和此前不同的是，無論是王朔、嚴歌苓還是劉震云，他們的酒在那個時代都是被受眾認可的口味。
而田代琳的這本《回響》，雖然獲得了人民文學獎，但是在豆瓣讀書中的評分僅有6.3分。也就是說，原作從文學上也并沒有征服絕大部分讀者。
在這樣的情況下，最終的作品就只剩下半瓶子晃悠了。
馮小剛，救不了迷霧劇場
迷霧劇場的成立的的確確推進了影視行業內容品類的進階，讓一些在電影和長劇之間的劇本有了新的生存空間。
時至今日，好作品和迷霧劇場依然無法畫等號，大量不及格的作品存在，不斷消耗著觀眾對于品牌的好感度。
迷霧劇場的作品質量不穩定，已經不是一個新鮮事了。
觀眾一直期待能看到下一部《隱秘的角落》或是《沉默的真相》，但從觀眾反饋來看，無論是《非常目擊》還是《在劫難逃》《致命愿望》，都沒有達到觀眾期待的樣子。
究其原因，還是優秀的劇本太少。缺少邏輯、性格、難尋立足點，只顧渲染氛圍，讓整個作品失去靈魂的作品太多了。
本來去年底《回來的女兒》有望令迷霧劇場翻身，可怎奈中期崩盤，播出過半之后，已經沒有“有效的劇情”放出了，只能靠胡編亂造來湊集數了。都不是爛尾，而是爛腰了。
迷霧劇場的觀眾很大一部分是沖著“懸疑”來觀劇的，“懸疑”成為迷霧劇場的硬指標，不少作品都被詬病“懸疑”不夠，徒剩“迷霧”。
觀眾最熱衷的故事深度、廣度、硬核的推理過程，在不懂導演和創作團隊的“表達”中被淹沒了。
創作者顯然更希望利用懸疑的講述承載更多的現實問題，去碰觸更多真實存在的社會痛點，但二者交織在一起時，就不可避免出現失焦、雜亂的問題。
只顧著營造懸疑氛圍，簡單地把現實問題拿來當元素借鑒，必然造成劇情沒有邏輯，漏洞百出。
在一次次失敗之后，迷霧劇場先后選擇了采用大牌藝人、流量藝人加入劇集來吸引受眾，趙麗穎、范丞丞都參演過迷霧劇場中的作品，但效果均不理想，于是又把目光投向了電影導演。
這就出現了，前有王小帥用《八角亭迷霧》呈現了個故弄玄虛的家庭倫理劇，后有馮小剛又用《回響》呈現了矯揉造作的家庭倫理劇。
想重現當年的輝煌，迷霧劇場不可謂不努力。往好了說，迷霧劇場正在通過一次次的實驗，探索懸疑題材的邊界和觀眾的口味，試圖潛移默化地改變觀眾對懸疑的單一認知；往壞了說則是，反正都不好看，挨個試試。
馮小剛曾說過一句著名的“垃圾話”：“中國垃圾電影太多，是因為有垃圾觀眾捧場。”
不知道這次《回響》播完，誰還會捧場呢？
作者：吉安冰